با دیدن فیلم اخراجی ها خاطرات فیلم گوزنها ساخته مسعود کیمیایی در ذهن بیننده زنده می شود با این تفاوت که مسعود کیمیایی قصد داشت تا فضای مبارزات سیاسی حاکم بر جامعه را از دریچه دوربین به بیننده نشان دهد و چون نمی توانست با صراحت به مبارزات سیاسی علیه نظام پادشاهی اقدام نماید لذا با تغییر شخصیت های فیلم سعی نمود تا به طور غیر مستقیم پیام مورد نظر را به تماشاگر برساند و فیلم گوزنها در زمانی اجازه نمایش یافت که مخالفت های جدی با حکومت پادشاهی آغاز شده بود و حتی در 28 مرداد 1357 سینما رکس ابادان در هنگام نمایش فیلم گوزنها دچار حریق و اتش سوزی گردید که منجر مرگ حدود 400 تن از هموظنان عزیز گردید در فیلم گوزنها شخصیت فرد معتاد با دیدن رفیق دوران مدرسه و کودکی تغییر می کند و حاضر می شود تا حتی جان خود را در راه ارمان رفیق دوران کودکی فدا نماید و کارگردان موفق می شود حتی با تغییر شخصیت های فیلم  پیام اصلی فیلم را به تماشاگر منتقل کند و همین موضوع باعث شد تا فیلم گوزنها به عنوان یک فیلم ماندگار در تاریخ سینمای ایران تبدیل گردد و از بعد از فیلم گوزنها فیلم نامه نویسی در ایران تغییرات جدی پیدا کرد و سینمای ایران به پیشرفت های چشمگیری در عرصه فیلم سازی در جهان دست یافت.

در فیلم اخراجی ها ساخته مسعود ده نمکی کارگردانی که به یک باره از  صحنه سیاست به صحنه نمایش و هنر کوچ می نماید با انتخاب و تنظیم فلیم نامه ایی که عینا از فیلم نامه گوزنها کپی برداری شده است سعی می نماید تا فاصله و شکاف ایجاد شده در طبقات و تفکرات گوناگون در جامعه را به نمایش بگذارد و چون نمی تواند از شخصیت های اصلی صاحبان تفکر و اندیشه بهره ببرد لذا با تغییر شخصیت های فیلم  شخصیت هایی همچون دزد و سارق و معتاد بهره می برد در حالیکه مسعود ده نمکی در فیلم اخراجی ها قصد دراد تا نشان دهد عده ایی محدود در ابتدای انقلاب قصد داشتند تا انقلاب را به نام خود مصادره کنند و چون باز نمی تواند موضوع را به ابتدای جنگ ایران و عراق و حضور همه نیروهای سیاسی موجود در ان دوران بکشاند لذا با تغییر جزیی ماجرای اخراجی ها را به ماههای اخر جنگ مرتبط می نماید و سعی می نماید تا پیام فیلم و فیلم نامه را و منظور واقعی و مقصود خود را به تماشاگر برساند.در حالیکه انچه که برای اغلب رزمندگان که در ان دوران در جبهه بودند ملموس است حضور تفکرات و اندیشه های گوناگون در جبهه های جنگ بود نه حضور معتادان و دزدان و سارقان و در فیلم اخراجی ها مسعود ده نمکی یا نخواسته است و یا نتوانسته و یا اینکه هنوز به ان شفافیتی که باید به ان دست یابد دست نیافته است تا با صراحت واقعیت بر روی پرده سینما ببرد البته اقای ده نمکی در فیلم کوتاه فقر و فحشا توانسته بود تا با صراحت دلایل خودفروشی و فحشا زنان روسپی و خیابانی را به نمایش بگذارد اما متاسفانه در فیلم اخراجی ها با خود سانسور خود را یک گام به عقب برده است .

با مروری بر تاریخ سینما متوجه می شویم که همه دست اندرکاران عرصه پیام رسانی چه در حوزه رسانه ایی و چه در حوزه تصویری از یک خودسانسوری رنج می برند و وقتی قادر نیستیم تا منظور و پیام خود را با صراحت به بیننده و مخاطب خود منتقل کنیم  سیاست ملانصرالدینی بهره می بریم و با  اویزان کردن یک پرده ضخیم تلاش می کنیم تا به مخاطب خود بفهمانیم باید برای فهمیدن پیام سعی کند تا پرده را کنار بزند و حتی در بین سیاستمداران نیز روش خودسانسوری و به عبارتی دیگر سخن گفتن از طریق واسطه با مخاطب نیز وجود دارد که مرتبا در زمینه تخلفات اقتصادی با بیان اینکه عده ایی در کشور رانت خواری می کنند و یا موضوعاتی شبیه این هیچگاه با صراحت به بیان نظرات و حقایق نمی پردازیم و به همین دلیل جامعه دچار التهاب و شنیدن شایعات گوناگون است

احمد علیپور